笋壳做画 妙趣横生——宋代宫廷竹木工艺画的复活之路

2021-01-13 09:30:53 澳门永利网站: 大武夷新闻网 作者:本网记者 林梦琳 文/摄

细看画作,本以为这是一只走起路来威风八面的老虎,毫无奇妙可言,最多只能称得上画工精湛,再无其他。待你缓缓走近,那蓬松细密的毛发闪着光泽,绝非水墨可攀,当你用手轻轻抚摸虎背,你会发现它很不一般。

近日,在顺昌县岚下乡郭城村,宋代宫廷竹木工艺画第32代传承人谢范生正在跟孩子们讲授竹木工艺画的制作与取材,令人匪夷所思的是,画中动物那些精巧、顺滑的毛发并非华丽的丝绸所制,也非取材柔软的发丝,而是那些往往不被利用腐烂山间的竹衣“抽丝”而成。

这门技艺,便是宋代宫廷竹木工艺画。

历史:绝世瑰宝 绵延相继

竹木工艺画,源于宋代宫廷装饰画的一种,历史悠久。始祖为谢安后裔谢道源,谢道源为宋徽宗时期的宫廷画师。靖康之难后画师谢道源流落民间,举家南迁,他带领族人一路南迁,后在建州府郭岩山下梅岐(今顺昌县岚下乡郭城村)隐居,以竹木造纸和木板印刷为生,竹木工艺画制作技艺被引入家族祭祀和宗族文化之中得以保存。

相传宋徽宗喜爱收藏《报竹图》一幅,《宋代公主志》记载,当年柔福帝姬和亲之时,嫁妆之中就有竹木工艺画花鸟四条屏,可见竹木工艺画在皇室中的地位。随着年代的日益久远,宫廷竹木工艺画曾一度消失在人们的视野之中。

十六年前,跟随导师在河南从事非物质文化遗产文案整理工作的谢范生间接接触到了宫廷竹木工艺画,他发现这与他从小跟着奶奶学习的竹木工艺有着异曲同工之妙,便深入研究,从中了解到谢家有千年历史的竹木工艺画手艺。自此,他暗下决心,要恢复这门祖传的艺术,因此,2017年,谢范生辞职后便回到了家乡,希望能够通过他重现往日的辉煌。

在祖孙二人的共同努力下,工艺重焕生机,这个源于宋代宫廷,保存于民间的绝世瑰宝,也以其纯手工制作、不可严格复制的艺术特点,使得市场价值远非一般装饰品所可比拟。

工艺:繁难精湛 巧夺天工

竹木工艺画从取料、出图、烫色、剪裁、拼贴、组装,上上下下有30多道工序,可谓“慢工出细活”。

由于工艺的繁琐,谢范生为记者简单演示了一下竹木作画的过程。他利用纯天然的竹子的竹衣,通过清洗、浸泡、蒸煮、脱脂以后,将它剪成一根根丝线,跟头发丝一样,以用作作品中动物们的“毛发”。“其实这就是竹衣的纤维。”谢范生告诉记者,之后就要将这些竹丝紧凑、有序地拼贴到之前勾勒好的画作上,才能够形成那种柔顺的“毛发”,一旦无序拼贴,那毛发的质感也就毁于一旦了。

竹子本为绿,竹衣皆为白,为何画作会呈现不同的颜色呢?这又得说起另一道工艺——烫色。据谢范生介绍,他使用了传统的烫斗,加上温度以后,用烫斗进行烫制,这样便能制作出十二个色阶,产生不同的颜色,让画面的颜色更加丰富,炭化的过程对竹木的长期保存也有重要的帮助,这也是竹木工艺画的奥秘之一。

看过谢范生演示的人都纷纷表示,难以想象这些薄如纸的竹笋壳、木刨花片,能够在美术工艺大师的手中焕发出异样的光彩。

传承:传统技艺 创新超越

“80后”画师谢范生,出生不到7个月的时候,因为一场大病造成了左腿残疾,他从小就跟着祖母长大,在艺术的熏陶下,对竹木工艺画产生了浓厚兴趣,最终走上了艺考的道路,这也为他后期对技艺的传承与创新打下了坚实的基础。其中,“熨色”工艺就是他在原有竹木工艺上的一种创新。

“经过在美术专业的学习,我对传统竹木工艺画的立体感总感觉不满意,我开始琢磨烙画和麦秆画这方面的处理效果结合,于是拜师学艺,最终掌握了炭化技巧在创作中的运用,解决了作品的立体感问题。”谢范生告诉记者,现在大家看到的作品与传统工艺相比呈现的效果更佳,技术上吸收融合了国画、版画、剪纸、烙画等诸多艺术手法。其作品《五牛图》《雄鸡报晓》《百蝶图》《雄风》等在全国工艺博览会上都获得奖项。值得一提的是,作品《五牛图》在2008年美国洛杉矶世界手工艺精品展中获金奖。据了解,《五牛图》由唐朝韩滉所绘,现存最早纸本中国画,藏于北京故宫博物院。

如今,谢范生为了传承与发扬这一传统技艺,他开始致力于竹木工艺画的活态传承。每年暑假,他会召集邻村的孩子来家中免费学习基本制作工艺,也通过“传帮带”的方式组织留守妇女及残疾青年到工作室学做这方面的技艺。在他看来,让老手艺焕发新生命,让文化创造新价值才是传承的意义。(本网记者 林梦琳 文/摄

[责任编辑:陈琳]
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